Eine junge Frau sitzt in einem kalten Raum und schreibt ein Gedicht. Sie erinnert sich an ihre ermordeten Eltern, an einen Mann, der zunächst ihr Retter zu sein schien, und an die Gewalt, die aus dieser vermeintlichen Rettung hervorging. Ihr bleibt kaum etwas, worüber sie selbst bestimmen kann. Wenigstens die Worte auf dem Papier gehören noch ihr.
Mit dieser Szene beginnt David Pansch seinen Roman „Kuss der Kollusion“. Der Leser kennt weder den Namen der jungen Frau noch die Umstände ihrer Gefangenschaft. Doch das Gedicht, das sie schließlich dem Feuer überlässt, wird zum Ausgangspunkt einer Geschichte, in der Liebe und Abhängigkeit gefährlich nahe beieinanderliegen.
Dann wechselt der Schauplatz nach Osnabrück, in den Herbst des Jahres 2009.
Hier lebt Mike Winterfeld, ein Geschichtsstudent, dessen Leben auf den ersten Blick wenig mit den düsteren Ereignissen des Prologs zu tun hat. Er wohnt bei seiner Mutter, besucht Vorlesungen und verfügt über eine ungewöhnliche Begabung: Mike kann die Gefühle anderer Menschen wahrnehmen. Was sein Gegenüber empfindet, erschließt sich ihm nicht allein aus Worten oder Gesten, sondern auf unmittelbare Weise. Darüber hinaus gelingt es ihm, seinen Körper zu verlassen und seine Umgebung aus einer anderen Perspektive zu erkunden.
Pansch führt diese Fähigkeiten zunächst beinahe beiläufig ein. Mike experimentiert, beobachtet und versucht herauszufinden, was mit ihm geschieht. Der fantastische Teil der Geschichte entwickelt sich damit aus einem vertrauten Alltag heraus, der allerdings schon bald seine Selbstverständlichkeit verliert.
Ein Mädchen, ein Vampir und ein Freund, der keiner sein muss
Als Mike an der Universität Juna begegnet, ist es zunächst ihre Angst, die ihn auf sie aufmerksam macht. Die junge Frau trägt schwarze Kleidung, wirkt zurückhaltend und scheint vor etwas zu fliehen, das sie nicht benennen möchte. Mike fühlt sich zu ihr hingezogen, ohne zu wissen, welche Geschichte sich hinter ihrer Verschlossenheit verbirgt.
Gleichzeitig lernt er Raphael kennen, einen jungen Mann mit auffälligem Äußeren, einer Vorliebe für Vampirwitze und einem bemerkenswerten Talent, anderen Menschen nahe zu kommen. Raphael ist charmant, manchmal aufdringlich, gelegentlich geradezu übermütig. Er sucht Mikes Gesellschaft und lässt dabei immer wieder offen, wie seine Zuneigung zu verstehen ist.
Pansch entwickelt aus diesen Begegnungen eine Dreieckskonstellation, deren Bedeutung sich erst allmählich erschließt. Denn Raphael ist nicht einfach der unterhaltsame Freund, Juna nicht bloß das geheimnisvolle Mädchen und Mike keineswegs der allwissende Held, der die Zusammenhänge früher durchschaut als alle anderen.
Vielmehr lebt die Geschichte davon, dass ihre Figuren einander falsch einschätzen. Was wie Freundschaft aussieht, kann andere Absichten verbergen. Und wer sich für einen Beschützer hält, muss erst lernen, dass gute Absichten nicht ausreichen, um einen anderen Menschen zu retten.
Gerade Raphael gehört zu den interessanteren Figuren des Romans. Seine Gefühle sind widersprüchlich, seine Handlungen nicht immer mit seinen Worten vereinbar. Pansch verleiht ihm damit eine Ambivalenz, die über die vertraute Rolle des schönen, gefährlichen Vampirs hinausgeht.
Von der Universität in die verborgene Welt der Vampire
Während Mike versucht, Juna näherzukommen, häufen sich die Ereignisse, die sich mit seiner bisherigen Vorstellung von Wirklichkeit nicht mehr erklären lassen. Eine Mordserie beschäftigt die Öffentlichkeit, geheimnisvolle Begegnungen werfen neue Fragen auf und auch Professor Tetsuya Amaya scheint weit mehr zu wissen, als seine Vorlesungen vermuten lassen.
Pansch erweitert seine fantastische Welt schrittweise. Hinter dem gewöhnlichen Leben existieren Gemeinschaften, deren Mitglieder über außergewöhnliche Fähigkeiten verfügen und nach eigenen Regeln handeln. Diese Welt besitzt Hierarchien, Traditionen und Machtverhältnisse, die weit in die Vergangenheit zurückreichen.
Dabei greift der Autor auf ein bewährtes Verfahren der Fantasyliteratur zurück: Der Leser erfährt die Regeln der fremden Welt weitgehend gemeinsam mit dem Protagonisten. Mike muss lernen, wem er vertrauen kann, welche Fähigkeiten er besitzt und wie wenig er bislang über die Menschen in seiner Umgebung wusste.
Nicht jede Enthüllung erfolgt dabei mit derselben erzählerischen Leichtigkeit. Pansch nimmt sich gelegentlich viel Raum, um die Besonderheiten seiner Vampirwelt zu erklären. Doch die allmähliche Erweiterung der Geschichte hat ihren Reiz. Was zunächst wie eine überschaubare Liebesgeschichte erscheint, entwickelt sich zu einer Auseinandersetzung, in der persönliche Beziehungen und übernatürliche Machtkämpfe untrennbar miteinander verbunden sind.
Besonders interessant ist dabei die Frage nach der moralischen Zugehörigkeit. Nicht jeder Vampir ist ein Monster, nicht jede freundliche Begegnung ungefährlich und nicht jede Gemeinschaft verfolgt dieselben Ziele. Pansch bemüht sich erkennbar darum, seine fantastische Welt nicht ausschließlich entlang der üblichen Grenze zwischen Gut und Böse aufzubauen.
Was bleibt vom Menschen, wenn der Tod seine Bedeutung verliert?
Vampire sind seit jeher widersprüchliche literarische Gestalten. Sie verkörpern die Sehnsucht nach einem Leben ohne Ende und zugleich die Angst vor dem Verlust dessen, was menschliches Leben ausmacht. Ihre Unsterblichkeit verspricht Freiheit, verlangt aber einen Preis.
Auch David Pansch beschäftigt sich mit diesem Widerspruch. Je weiter die Handlung fortschreitet, desto stärker rückt die Frage in den Mittelpunkt, was es bedeutet, ein anderes Leben zu beginnen. Die Verwandlung in einen Vampir ist hier nicht lediglich der Erwerb außergewöhnlicher Kräfte. Sie verändert Wahrnehmung, Bedürfnisse, Beziehungen und die Möglichkeiten, über das eigene Schicksal zu bestimmen.
Dass Pansch seinen Vampiren eine weit zurückreichende Geschichte gibt, verleiht dieser Frage zusätzliches Gewicht. Unsterblichkeit bedeutet schließlich nicht, dass Verluste ungeschehen werden. Wer Jahrhunderte überlebt, trägt auch die Erinnerung an Menschen mit sich, die längst gestorben sind.
Der Roman entwickelt daraus keine philosophische Abhandlung. Seine Antworten entstehen aus den Erfahrungen seiner Figuren, aus Gewalt und Trauer, aus Loyalität und dem Wunsch, nicht noch einmal jemanden zu verlieren.
Gerade darin liegt eine seiner stärkeren erzählerischen Ideen.
Viel Gefühl und eine ordentliche Portion Blut
Sprachlich bewegt sich „Kuss der Kollusion“ in der Tradition populärer romantischer Fantasy. Pansch erzählt anschaulich, legt großen Wert auf körperliche Wahrnehmungen und beschreibt die Gefühle seiner Figuren häufig ausführlich. Gerüche, Berührungen, Blicke und Veränderungen der Stimmung begleiten die Handlung beinahe ununterbrochen.
Das kann Nähe schaffen. Es führt allerdings auch dazu, dass manche Empfindung mehrfach erläutert wird, obwohl sie aus dem Geschehen bereits verständlich geworden ist. Hier hätte eine konsequentere Straffung dem Roman gutgetan.
Seine stärkeren Momente findet Pansch dort, wo er auf zusätzliche Erklärungen verzichtet und die Ereignisse für sich sprechen lässt. Das gilt besonders für Situationen, in denen Mike seine bisherigen Gewissheiten verliert oder erkennen muss, dass Menschen, denen er vertraut hat, nicht die sind, für die er sie hielt.
Auch der Wechsel des Erzähltempos fällt auf. Während die ersten Kapitel viel Raum für den studentischen Alltag und die Annäherung der Figuren lassen, nimmt die Handlung später erheblich an Geschwindigkeit zu. Verfolgungen, Kämpfe und teilweise drastische Gewaltdarstellungen rücken in den Vordergrund.
Das ist kein Widerspruch zum Vampirgenre, wohl aber eine Frage der persönlichen Lesevorlieben. Wer ausschließlich eine romantische Geschichte erwartet, dürfte von der Härte mancher Szenen überrascht werden. Wer dagegen Dark Fantasy und übernatürliche Abenteuer schätzt, findet hier reichlich Stoff.
Ein Vergleich mit Stephenie Meyers „Twilight“ liegt aufgrund der romantischen Vampirmotive nahe. Allerdings verfolgt Pansch eine andere Gewichtung. Während Meyer ihre Geschichte konsequent um die emotionale Anziehung zwischen den Hauptfiguren organisiert, erweitert Pansch seine Handlung um außerkörperliche Wahrnehmungen, Geheimgesellschaften, historische Hintergründe und ausgeprägte Actionelemente.
Sein Roman ist dadurch weniger konzentriert, aber auch breiter angelegt.
Siebzehn Jahre bis zur Veröffentlichung
David Pansch begann bereits 2009 mit der Arbeit an „Kuss der Kollusion“. Die erste Fassung entstand in Leipzig. Erst im Oktober 2026 erschien der Roman über die Selfpublishing-Plattform epubli.
Pansch wurde in Schwerin geboren, studierte Informatik in Leipzig und Hamburg und arbeitet heute in leitender Position bei einem Softwareunternehmen. Das Schreiben begleitet ihn seit vielen Jahren.
Dass der Roman in Osnabrück spielt, ist dabei eine kleine Besonderheit. Der Autor hat die Stadt nach eigenen Angaben nie selbst besucht, sondern sie anhand von Karten und Satellitenbildern erkundet. So entstand eine literarische Kulisse, die ihren Ursprung weniger in persönlichen Erinnerungen als in einer sorgfältig erschlossenen Vorstellung von einem Ort hat.
Auch das gehört zur Geschichte unabhängiger Literatur. Autoren können sich Zeit nehmen, ihre eigenen Welten entwerfen und selbst entscheiden, wann und auf welchem Weg sie diese veröffentlichen. Dass ein Buch ohne traditionellen Verlag erscheint, sagt zunächst nichts über seinen literarischen Wert aus.
Allerdings bleibt die Frage nach der Überarbeitung. Gerade bei einem Roman, der über einen so langen Zeitraum entstanden ist, fällt auf, dass manche Szenen ausführlicher geraten sind, als es die Handlung erfordert. Eine stärkere redaktionelle Konzentration hätte an einigen Stellen zusätzliche Spannung geschaffen.
Doch die erzählerische Absicht ist erkennbar. Pansch will keine distanzierte Betrachtung des Vampirmythos liefern, sondern seine Leser unmittelbar in eine Welt hineinziehen, in der Gefühle ebenso gefährlich werden können wie übernatürliche Kräfte.
Eine Liebe, die eine Entscheidung verlangt
„Kuss der Kollusion“ ist ein Roman für Leser, die Vampire nicht nur als blutrünstige Monster betrachten, sondern sich für ihre Beziehungen, ihre Geschichte und ihre Widersprüche interessieren. Pansch verbindet die romantische Sehnsucht nach einer Liebe über den Tod hinaus mit der Frage, welchen Preis ein solches Versprechen haben kann.
Nicht alle Figuren sind gleich differenziert gestaltet, nicht jede Passage besitzt dieselbe erzählerische Spannung. Doch die Beziehungen zwischen Mike, Juna und Raphael entwickeln eine Dynamik, die den Roman über seine bekannten Genremotive hinaus interessant macht.
Besonders gelungen ist die Entscheidung, die Geschichte nicht allein um die Rettung einer bedrohten Frau kreisen zu lassen. Juna muss am Ende selbst bestimmen, welchen Weg sie einschlagen will. Damit erhält eine Figur, die zu Beginn kaum über ihr eigenes Leben verfügen kann, eine andere Stellung innerhalb der Erzählung.
Auch die Gedichte, die den Roman rahmen, gewinnen dadurch ihre Bedeutung. Sie erzählen nicht nur von erlittenem Schmerz, sondern von der Veränderung einer jungen Frau, die ihre Geschichte schließlich selbst fortschreiben kann.
David Pansch hat mit „Kuss der Kollusion“ keinen neuen literarischen Vampirmythos geschaffen. Er hat bekannte Motive aufgenommen, sie mit eigenen Figuren und Ideen verbunden und daraus einen umfangreichen, gelegentlich überbordenden, aber durchaus unterhaltsamen Fantasyroman entwickelt.
Und wer sich auf eine solche Geschichte einlässt, weiß ohnehin, dass ewige Liebe in der Welt der Vampire selten ohne Schwierigkeiten zu haben ist.
Auch als Hörbuch: https://open.spotify.com/show/7lrf3KXMvM9KQ1nHSuxMsW
