Wer nach „Der letzte Wunsch“ wissen will, warum diese Welt länger nachhallt als ein Schwertschlag, findet hier die Antwort: Schicksal ist kein Orakel, sondern ein Beziehungsversprechen – mit Preis. (Poln. Erstausgabe 1992; dt. seit den späten 1990ern, neu aufgelegt bei dtv.)
Handlung von Der letzte Wunsch:
Der Band besteht aus sechs Geschichten, locker chronologisch geknüpft – und jeweils mit einem moralischen Haken.
-
„Die Grenzen des Möglichen“: Geralt lässt sich entgegen Hexer-Kodex auf eine Drachenjagd ein – nicht wegen Gold, sondern weil Yennefer im Trupp ist. Der Auftrag enttarnt Interessenkonflikte: König, Zwerge, Reavers, Magier – alle jagen, aber nicht dasselbe. Und dann taucht ein goldener Drache auf, der die Regeln ändert.
-
„Ein Eissplitter“: Ein Dreieck in Aedd Gynvael – Geralt, Yennefer, Istredd. Liebe trifft Berufsethos; das „Eis“ im Titel ist weniger Wetter als Wahrheit: Gefühle gegen Selbstbild, Stolz gegen Zuneigung.
-
„Ewige Flamme“: In Novigrad gerät Geralt zwischen Banker, Spitzel und Doppler Dudu. Der eigentliche „Monster“-Plot kippt in Wirtschaftskrimi – mit der Frage, wer in einer Stadt die Geschichte erzählen darf: das Geheimamt oder die Ewige Flamme.
-
„Ein kleines Opfer“: Meer, Balladen, Essi Daven. Eine zarte, schmerzhaft leise Episode über Anziehung, Nicht-Passen und die erwachsene Variante von Verzicht.
-
„Das Schwert der Vorsehung“: Im Brokilon, dem Wald der Dryaden, stößt Geralt auf ein Mädchen, das ihn aus einer Mischung aus Trotz und Staunen ansieht: Ciri. Aus einer Rettung wird Bindung – nicht magisch, sondern erzählerisch unumkehrbar.
-
„Etwas mehr“: Der direkte Vorlauf zur Roman-Saga. Ein verletzter Geralt, eine Reihe schicksalstüchtiger Zufälle – und die Erkenntnis, dass „mehr“ immer jemand meint. (Die engl. Übersichtsseite nennt genau diese Brückenfunktion der letzten beiden Stories.)
Der Reiz des Bandes: Jede Episode funktioniert für sich – und doch spürt man, wie sich Fäden spannen. Was als Beruf beginnt, endet als Verantwortung.
– Vorsehung, Verträge, Verwandlungen
Schicksal als Beziehungsgeschichte: „Vorsehung“ ist bei Sapkowski kein Souffleur aus dem Off. Sie entsteht, wenn Menschen Entscheidungen nicht zurücknehmen: Geralt/Yennefer, Geralt/Ciri. Deshalb fühlt sich die Ciri-Begegnung im Brokilon unvermeidlich an – nicht wegen Prophezeiung, sondern wegen Narrativdruck.
Kodex vs. Leben: In der Drachenjagd prallen Prinzipien auf Praxis. Der Hexer-Kodex ist schön ordentlich; die Welt ist es nicht. Wer auf dem Papier neutral bleibt, lügt sich in der Praxis oft an.
Maske & Identität: Der Doppler-Fall ist mehr als Comedy: Er zeigt, wie Rollen (Händler, Beamter, Gläubiger) Wahrheiten produzieren. In Städten regieren Erzählrechte – nicht Schwerter.
Liebe ohne Schonwaschgang: „Ein Eissplitter“ zerstäubt Romantik nicht, es prüft sie. Der Ton ist erwachsen: Bindung kostet, Eitelkeit noch mehr.
Warum das 2025 so sauber trifft
Die Witcher-Texte entstanden in einer Zeit politischer Umbrüche. Sapkowski traut Institutionen nicht und liebt Grauzonen – ein Ethos, das bestens in Gegenwartsdebatten über Deutungshoheit, Propaganda und Identitätspolitik passt. Die Novigrad-Episode liest sich wie ein Vorläufer heutiger Informationskriege (Kirche vs. Geheimdienst vs. Handel), die Brokilon-Story wie ein Kommentar zu Kollektiv vs. Selbstbestimmung. Kein „Epic“ der Banner, sondern Mikropolitik im Alltag – und genau deshalb modern.
Dialoge, die schneiden; Szenen, die tragen
Sapkowski schreibt dialoggetrieben. Ironie ist Werkzeug, nicht Deko; Pointen sind Seziermesser. In der starken dt. Übertragung (u. a. Erik Simon) bleibt dieser Ton knapp und präzise. Stilistisch arbeitet der Band mit Genre-Überblendungen: High Fantasy (Drachen) trifft Stadt- und Wirtschaftssatire (Novigrad), Märchen trifft Erwachsenenpsychologie („Ein kleines Opfer“). Der Effekt: Man liest schnell – und denkt lange.
Für wen eignet sich „Das Schwert der Vorsehung“?
-
Leser, die bei Fantasy Ethik- und Dialogdruck bevorzugen statt Völkerkundelehrgang.
-
Buchclubs, die über Wahlverwandtschaft (Geralt–Ciri), Neutralität vs. Parteinahme und Masken in der Großstadt sprechen möchten.
-
Serien- und Game-Fans, die verstehen wollen, warum Novigrad, Brokilon und die Yennefer-Dynamik im Franchise so viel Gewicht haben.
Kritische Einschätzung – Stärken & Schwächen
Stärken
-
Brückenfunktion: Der Band schließt klug die Lücke zwischen Episoden und Saga – besonders durch Ciri und „Etwas mehr“.
-
Themenvielfalt: Von Liebesethik bis Stadtpolitik – alles trägt, nichts wirkt angeklebt.
-
Szenisches Schreiben: Dialoge mit Biss, Szenen, die ohne Exposition funktionieren.
Schwächen
-
Zickzack der Tonlagen: Wer gleichmäßiges „episch“ erwartet, stolpert über Comedy-Novigrad vs. Tragik-Brokilon.
-
Romanerwartung: Der Kurzgeschichten-Takt kann Leser irritieren, die nach einem durchgezogenen Plotbogen suchen.
-
Lore-Dichte: Namen/Fraktionen verlangen kurz Aufmerksamkeit – die Belohnung folgt in den Romanen.
Warum dieser Band bleibt
„Das Schwert der Vorsehung“ ist der emotionale Motor der Witcher-Reihe. Hier lernt man, warum Geralt nicht nur Verträge erfüllt, sondern Verantwortung übernimmt – und warum Ciri mehr ist als eine Figur: Sie ist die Entscheidung, die Geralt nicht mehr zurücknimmt. Die Texte sind witzig, düster, präzise – und lassen genau jene Fragen stehen, die man mit ins nächste Buch tragen will. Klare Empfehlung: erst „Der letzte Wunsch“, dann „Das Schwert der Vorsehung“ – und direkt weiter zur Saga.
Über den Autor – Andrzej Sapkowski
Andrzej Sapkowski (1948, Łódź) gilt als Schlüsselfigur der europäischen Fantasy. Seine Witcher-Texte mischen slawische Mythologie mit skeptischer Moderne – mehrfach ausgezeichnet und in stabilen dtv-Neuausgaben verfügbar. Die deutsche Erstauflage dieses Bandes erschien 1998 (Heyne), Übersetzung: Erik Simon; seit 2008/2009 führt dtv den Titel in neuen Editionen
